分卷(52)（2 / 3）

风，没有任何多余的装饰，将极简美学发挥到了极致。

封斯年一边告诉谢今夕该左转、右转还是直行，一边说：放心吧，我干扰了监控设备，站点内的保卫人员都有自己的保卫范围，没有接到命令不会随意行动。至于机动小队，他们也要能定位到我们再说。

至于如果我们在必经之路上遇见保卫人员，那么就

谢今夕按照封斯年的指示左转，突然和前方两人一组守在门口的保卫人员撞了个面。

你是谁？

你

突突突

一阵突击步|枪的枪声响起，躲在谢今夕背后的封斯年收回枪口，在谢今夕背后笑了笑，说：就这么解决。

现在，继续前进，前面就是电梯，我们要去地下三层。

谢今夕跨过前面两具尸体，走到电梯门前，说：好像需要权限认证。

封斯年不以为意：那个简单。

电梯面板上的数字不停变幻，直到定格在3，随着叮的一声，电梯门在谢今夕面前徐徐打开。

他们原来是在地上三楼吗？

谢今夕走进去，看封斯年按下了u2的按键。

封斯年扭头看了谢今夕一眼，说：你没什么想问我的吗？

有。谢今夕沉着地道，当然有，不仅有，还有很多，但问了你就会回答吗？

我会啊。封斯年居然用理所当然地口吻回答了。

这时电梯到了u2层，谢今夕走出去，问：那就从最基本的问起，你为什么知道这么多？你的能力是什么？你的目的是什么？

我？我是一个能够听到叙述的角色。封斯年意味深长的说。

谢今夕问道：听到叙述？

谢今夕不明白他的意思。

谢今夕不明白他的意思。封斯年突然说了一句在谢今夕看来奇怪的话。

封斯年突然说了一句在谢今夕看来奇怪的话。

谢今夕突然定住脚步，转头看向封斯年。

封斯年摘掉脸上的面罩，露出一个在谢今夕看来怪诞诡异到极点的笑容。

封斯年摘掉脸上的面罩，露出一个在谢今夕看来怪诞诡异到极点的笑容。

看吧，就是这样，我就是能听到而已。

我就是一直能听到这个声音，这个声音在我脑子里响啊响啊，一刻都不停歇。

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倒影（三）

那是什么？旁白？还是谢今夕已经隐隐预感到了这个话题的危险性, 也许听封斯年讲下去，他很可能会无法接受乃至直接疯掉。

是叙述。封斯年回答道，我说了是叙述, 一开始我也以为是我幻听或者是旁白、解说一类的东西, 之后我才意识到那其实是叙述话语。

你是说我们的世界是虚构的？是一部作品？

相对于上层叙事者而言, 可以这么说吧。封斯年抬了抬枪口指了指前面, 不要停下来，继续走。

谢今夕只能转身继续往封斯年指出的方向走，同时封斯年给他解释道：嗯举个简单的可以理解的例子, 你看一部叙事性作品，也许是一部小说，小说主要讲了一个故事。故事中的一个角色被设定成了作家, 这个作家角色又写了一个故事，这时叙事层就出现了。

这个作家角色可以决定他笔下的故事的走向，但作家角色也不过是作家所创作出的一个虚拟角色，在作家的层面上作家可以决定作家角色写什么故事、故事的走向为何。作家角色在自己的叙事层中，以为自己所创造的故事是出于自己的意志，实际这也为最上层的作家本人所控制和决定的。

比如一千零一夜？故事中的故事？谢今夕很快就理解了。

一千零一夜主要讲的是一位名为山鲁佐德的女子嫁给一位暴君、通过给暴君讲故事的方式来吸引他的注意力，而山鲁佐德所讲的故事其实就是故事中的故事, 山鲁佐德相对而言就是下层叙事者。

封斯年说：对。一般来讲在叙事层中的角色很少会意识到自己是个角色, 哪怕是位于下层的叙事者, 也不会觉得自己是个角色。比如你会觉得你写一个故事，但这个故事不是你自己想写的、剧情甚至结局全部不是出于你自己的意愿吗？

当然叙事的作家是上帝, 他可以设定自己笔下的角色知道自己是个角色, 所以你会发现哪怕一个角色知道自己是个角色，也是处于上层叙事者掌控下的，就比如

我。

说到这里这里, 封斯年突然低低笑起来：所以，你懂了吗？我会出现是因为那个上层叙事者设定我能听到叙述，我会出现是因为他让我出现。